聲樂演唱***鳴的運用與聲區(qū)的關(guān)系

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本文論述了歌唱***鳴運用與聲區(qū)之間的關(guān)系，揭示了正確的發(fā)聲歌唱是建立在運用共鳴之上的，體現(xiàn)了共鳴在歌唱中的重要性，進而闡述了即有效的發(fā)揮以及協(xié)調(diào)的運用歌唱共鳴則能使歌唱的聲音自如，聲區(qū)統(tǒng)一。

　　關(guān)鍵詞 歌唱 共鳴 音色 聲區(qū) 調(diào)節(jié)

　　聲樂是用科學(xué)的發(fā)聲方法發(fā)出優(yōu)美嘹亮的歌聲，又用歌聲透過音樂化了的文學(xué)語言，生動表達其思想感情的音樂藝術(shù)。要學(xué)好聲樂必須要較好的掌握歌唱的呼吸方法和歌唱的共鳴調(diào)節(jié)等歌唱技巧，而共鳴在歌唱中尤其重要。

　　歌唱共鳴的運用與聲區(qū)的關(guān)系密切。根據(jù)人聲低、中、高三個不同的聲區(qū)，我們把聲音劃分胸聲區(qū)、混聲區(qū)和頭聲區(qū)，這三個聲區(qū)的形成和互相的區(qū)分主要是運用共鳴腔體的不同：①胸聲區(qū)（低音時）：以胸腔為主要共鳴***，口腔，咽腔次之，頭腔更次之②混聲區(qū)（中音時）：以口腔，咽腔為主，頭腔次之，胸腔更次之。③頭聲區(qū)（高音時）：以頭腔為主，口腔、咽腔次之，胸腔更次之。

　　各聲區(qū)聲音的音色又各有其特殊的效果；頭聲區(qū)的聲音一般具有清脆嘹亮透明的特征，在歌唱發(fā)聲時，感到前額和臉兩顴部分有振動的感覺，發(fā)出的聲音有假聲的特色?；炻晠^(qū)的聲音一般比較自然，靈活，優(yōu)美，發(fā)聲偏重于均勻的諧和共鳴，有利于發(fā)揮中聲區(qū)技巧和特色。胸聲區(qū)的聲音則往往比較渾厚濃重，發(fā)聲偏重于胸腔共鳴有利于發(fā)揮低音區(qū)的歌唱技巧。人體的共鳴***是一個完整體的，互相聯(lián)系的系統(tǒng)，缺少其中任何一個部分的參與，都會影響共鳴的效果，如果唱低音時，只用胸腔共鳴，聲音暗而壓抑，唱中音時只用口咽腔共鳴，音色單薄而蒼白，唱高音時只用頭腔共鳴，聲音尖銳而刺耳。要解決歌唱中的這些問題，我們必須要獲得各聲區(qū)相當佳的共鳴狀態(tài)。

　　1.高聲區(qū)（頭聲區(qū)），以鼻咽腔與頭部各竇的共鳴為主體并混合少量的喉咽、口咽、胸腔等共鳴。頭腔共鳴在高聲區(qū)中是非常重要的，聲音進入頭腔形成共鳴，頭腔共鳴區(qū)正好是生理上的嗅覺神經(jīng)區(qū)，因此，在歌唱練習(xí)中，可以先做聞花香動作，使喉嚨與鼻咽腔充分打開，運用這一方法來得到頭腔共鳴，這一感覺必須在歌唱中始終努力保持著，世界有名的歌唱家麗·雷曼把這種感覺說成是“好象鼻梁上加有一個馬鞍的感覺”。頭腔共鳴是一種鼻腔共鳴的波及面，這里特別要指出的是鼻腔共鳴與鼻音完全是兩回事，前者是音波隨部分氣流通過鼻腔推射到體外，而鼻音是音波被堵塞在鼻腔里。前者明亮、流暢、后者悶塞、憋氣，我們可以堵住鼻子發(fā)聲的方法來檢驗。鼻咽共鳴不是鼻音，是聲波進入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果，鼻咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，要獲得良好的鼻咽共鳴，軟腭的運用是很重要的，軟腭即平時所稱為的小舌頭，軟腭是鼻腔的底，形成穹形，有利于咽臂對聲音的推送。

　　2.中聲區(qū)（混聲區(qū)）：這是歌聲共鳴的基礎(chǔ)聲區(qū)，喉咽腔共鳴與口腔共鳴在這個聲區(qū)中是非常重要的。自然張開的口腔中，軟腭有力提起口腔內(nèi)部呈“拱頂”狀，聲波從喉頭發(fā)出時，在口腔的集中點正好在硬腭與軟腭的交界處，此處就是口腔形成共鳴的相當佳選擇點，口腔共鳴是各共鳴腔體中相當易得到的共鳴，也是聲波從喉嚨里出來后進入的***個共鳴腔體，口腔共鳴的要求是：口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張開嘴巴，舌頭和喉頭自然放下，微提笑肌，上口蓋有上提的感覺，包括軟腭和小舌都有上提的感覺，這種共鳴效果明亮靠前，這樣也減少了聲音在喉嚨部位的振動，減輕了咽喉負擔，喉頭也就得到了放松，喉頭及聲帶等發(fā)音***也就得到保護。

　　3.低聲區(qū)（胸聲區(qū)）：胸腔共鳴所占的比重很大，喉咽共鳴、口腔共鳴的比重也不可忽視。要想構(gòu)成良好的胸腔共鳴，首先必須有一個擴大了的胸部共鳴腔。胸腔擴大時喉部、頸部、氣管乃至鎖骨、兩胸肋的均應(yīng)保持自然放松，沒有擠壓和緊張的感覺，才能使聲波順利到達從而形成共振。在歌唱發(fā)聲時，運用到了胸腔共鳴能明顯感到胸腔有振動感，發(fā)出的聲音自如、渾厚并有深沉的感覺，必須提出注意的是唱低音時，頸部肌肉、如果收縮過分，就會失去中聲區(qū)和高聲區(qū)的共鳴，會出現(xiàn)沉悶和暗啞的聲音，對演唱效果影響較大。

　　在解決音域和統(tǒng)一聲區(qū)等問題上，要使聲音銜接過渡自然、音色統(tǒng)一豐富，高音應(yīng)以頭腔為主，充分發(fā)揮鼻腔上方各竇腔體的“高位置”作用，同時有比例的銜接好可調(diào)共鳴涉及的共鳴音響，這樣就可以避免一種空虛的共鳴，唱出彈性好，豐富亮澤的聲音。低音應(yīng)以胸腔為主，并引入頭腔共鳴，這樣一則可以解決低聲部高音難的問題；在解決音域和統(tǒng)一聲區(qū)等問題上，還應(yīng)該在高聲區(qū)中，唱高音時也應(yīng)按比例增加一定量的喉咽、口腔、胸腔共鳴。在中聲區(qū)中，應(yīng)以喉咽腔共鳴、口腔共鳴為主，頭腔共鳴與胸腔共鳴也占有一定的比例。在低聲區(qū)中，相當?shù)偷囊粢鄳?yīng)該具有一定的頭腔共鳴，即“頭聲應(yīng)貫穿整個音域的始終”。

　　“面罩”唱法也可以達到統(tǒng)一聲區(qū)的目的，它適應(yīng)于各個聲部，不僅可以應(yīng)用在高音區(qū)，也滲透在中低音區(qū)。它采用恰如其分的“哈欠”狀打開喉嚨，喉部肌肉群松緊適當，用力得當消耗聲源能量小，獲取頭聲共鳴充足。巴拉說：“歌唱家對于有濃厚頭腔共鳴的發(fā)聲，主觀上感覺應(yīng)好像在面罩部分有振動”。葉戈羅夫說：“把聲音引向面罩就是引向鼻腔及副鼻竇所在的位置”。格哥爾扎說：“所有的聲音必須在面罩里產(chǎn)生共鳴“。即位于眼睛之下鼻腔后面骨骼的空穴之處，換句話說，聲音位置的調(diào)整，主要在于意識的形成上方氣息通道，使音域范圍內(nèi)的每個音處于相當佳共鳴狀態(tài)。獲得面罩共鳴之后，高頻泛音增加，聲音穿透力變強，即使是唱相當弱的聲音也能在空間得到良好傳播。“面罩”唱法色彩感強，講究提笑肌狀態(tài)，聲音不會撐得很大，能確保嗓音本質(zhì)基音與再造共鳴交叉“染色”，鮮明突出其個性音質(zhì)，把頭腔共鳴運用到中低聲區(qū)，整個聲區(qū)必將音色統(tǒng)一，優(yōu)美，富有持久力。

　　由此可見，共鳴是發(fā)聲***各部位協(xié)調(diào)動作的結(jié)果，孤立地強調(diào)某一種，都是不正確的，協(xié)調(diào)好各聲區(qū)的共鳴比例，使它能相當有效的發(fā)揮各共鳴腔體的作用，發(fā)出明亮，飽滿，優(yōu)美的聲音，相當大限度地開拓自己的音域，才能使聲音統(tǒng)一，自如，具有豐富的表現(xiàn)力。

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